Le Lorenzaccio de David Bobée fait événement et percute notre temps présent

En 1537 Lorenzo de Médicis (Lorenzaccio) assassine son cousin Alexandre de Médicis, Duc de Florence, tyran installé au pouvoir par la volonté conjuguée du Pape Clément VII (Julien de Médicis) et de Charles Quint. Par son acte solitaire Lorenzo entend donner le signal du soulèvement de Florence contre la tyrannie espérant que son geste sera prolongé par les grandes familles républicaines et le peuple. Ses espérances seront vaines, les uns et les autres s’abandonnent à leurs petites affaires, renoncent, et un tyran succède à un autre. Côme de Médicis est nommé Duc sur proposition du Cardinal Cibo et Lorenzo, exilé à Venise, y sera assassiné en 1548.

On pourrait penser « c’est de l’histoire ancienne, près de cinq siècles » ; nous aurions bien tort et David Bobée nous en fait une magistrale démonstration en adaptant pour la scène du Théâtre du Nord un « mix » de son cru, conjugaison subtile du très romantique « Lorenzaccio » d’Alfred de Musset et du très politique texte de George Sand « Une conspiration en 1537 » dont s’était inspiré le poète.

Grand théâtre populaire

Il résulte de cette alchimie un propos dense et vif qui nous saisit, nous percute de plein fouet trois heures durant. « Le XVIᵉ siècle florentin éclaire le XIXᵉ siècle des deux écrivains, et leur texte commun vient éclairer notre présent alors que les tyrans reviennent à la mode ».

Le directeur du théâtre du Nord fait événement avec ce grand théâtre populaire qu’il appelle de ses vœux.

Mais ce n’est pas tout. En proposant au jeune comédien Félix Back, issu du studio 7 de l’école du Nord, d’interpréter le rôle-titre, David Bobée ne s’est pas trompé et pourrait bien avoir déniché là son « Gérard Philippe ». L’avenir le dira !

Dès sa première apparition Lorenzaccio impressionne ; il intrigue de sa silhouette gracile, de la pâleur de son visage, masque blanchâtre recouvrant les virevoltantes pensées et intentions qui le hantent ; il fascine de ses façons d’être et disparaître sans crier gare, de sa façon féline d’arpenter l’espace scénique y imprimant la trace de sa gestuelle androgyne ; il subjugue de son phrasé, tantôt enjôleur vil complice du Duc et entremetteur machiavélique, tantôt sincère et froid comme la lame du poignard qui transpercera le tyran. Magnétique !

Face à cette insaisissable girouette, Mexianu Medenou campe avec mâle et sculpturale assurance un Alexandre de Médicis, viveur sans scrupules, d’autant plus confiant dans son jeune pouvoir que celui-ci repose sur la bénédiction papale et une violence d’État sans bornes envers toute opposition ; sa spectaculaire et longue agonie, dans une pluie de sang, sera à la mesure du personnage.

Le Cardinal Cibo (Catherine Dewitt) veille au grain dans l’ombre, rigide, engoncé dans un habit quasi monacal, bien plus préoccupé des arcanes du pouvoir que de charité chrétienne.

Greg Germain martèle de son bâton de vieillesse les raisonnements discoureurs de Philippe Strozzi, figure essentielle de l’opposition républicaine dont la flamme, encore vivace au cœur, n’arrive plus à cacher l’impuissance avouée du grand âge, la lassitude, le renoncement et la douleur du père privé de ses enfants embastillés ou massacrés.

Comme une vision prémonitoire

Djamil Mohamed éclaire ce sombre tableau de la touche juvénile spontanée et naïve du peintre Tebaldeo qui, par amour pour sa ville de Florence, se laisse embarquer dans une affaire qui le dépasse.

Jade Crespy, Jules Turlet, Grégori Miège, Yassim Aït Abdelmalek, Miya Péchillon, Nicolas Moumbounou complètent de belle manière cette solide distribution.

David Bobée et Léa Jézéquel (scénographie) inscrivent l’action dramatique dans un espace à géométrie très variable fait de piliers de béton effrités par les morsures du temps et la déliquescence citoyenne.

L’extrême mobilité de ces colonnes vertébrales de la cité (déplacées à vue) associée à un jeu de lumières nuit et brouillard et à un environnement sonore oppressant nous transporte en moins de temps qu’il n’en faut pour le dire d’un lieu à un autre ; du Palais ducal aux sombres ruelles florentines (superbe séquence où entre chien et loup résonnent les échanges furtifs et craintifs de fantomatiques passants.)

Le dernier tableau, en une fugace mais stupéfiante apparition, (Ambre Germain-Cartron halluciné), nous inflige le triomphe de Côme de Médicis, histrion hilare et menaçant.

Comme une vision prémonitoire de ce qui pourrait nous arriver …

Lorenzaccio, mise en scène David Bobée, d’après George Sand et Alfred de Musset, c’est au Théâtre du Nord jusqu’au 5 juin. En tournée dans toute la France à la rentrée.